«Привидение»: сладкая жвачка…

Вы можете мне сказать, что, мол, негоже хаять мюзикл до его официальной премьеры, которая состоится через целых три дня. С одной стороны, вы будете полностью правы. С другой, я не вижу, что уж так критично поменяется в постановке после того, как труппа окончательно «выграется» в неё, прочувствует материал и научится максимально достоверно проживать страдания героев (сейчас, при признании нереальных стараний артистов, я вынуждена констатировать, что периодически возникало желание косплеить Станиславского и орать: «Не верю!»; но это всё придёт буквально спустя несколько спектаклей).

Однако же я вынуждена признать со всей уверенностью: «Привидение» — абсолютно не моя история. Продолжает срабатывать «проклятие МДМа», гласящее, что все детища «Стейджа», идущее в данных стенах, по умолчанию будут вызывать у меня скуку и сладкий сон (исключением был милейший «Zorro», но это ж дела давно минувших дней).

Сразу признаюсь: я умудрилась ни разу не посмотреть фильм Ghost, являющийся первоосновой мюзикла. На самом деле, это даже хорошо, потому что я воспринимала спектакль не как нечто «по мотивам», а как самоценную вещь, и выстраивала восприятие практически с нуля. (Судя по количеству ужасаний в личках, необходимо, наверное, сразу пояснить: я не люблю кино и использую его в основном как самоучитель по английскому языку; потому многие ленты, относящиеся к мировой классике, нагло не видала… В том числе и эту.)

Безусловно, я прекрасно знала содержание «Привидения» как мюзикла и даже любила его музыкальную составляющую. Но мои худшие подозрения оправдались: двухчасовое действо (это я не считаю антракт) оказалось пыткой ехидного театрала, а песни вживую звучали скучно и кое-где неуместно. (Да я ещё исторически крайне холодна к ключевой арии — Unchained Melody…)

Собственно, сейчас я попробую объяснить, что имею в виду.

Смотрите: ежели вы вдруг сидите на бессахарной диете, то срочно бегите на «Привидение» восстанавливать содержание глюкозы в организме. Диабетикам рекомендую держаться от МДМа подальше: такой сладкий сироп вас угробит влёгкую.

Основное отличие от «аналогов» состоит в том, что главный герой почти сразу умирает, и мы наблюдаем его загробное существование. (К слову, он не «привидение», а всё же «призрак» — вы ведь понимаете смысловую и стилистическую разницу, да?..) Вот здесь я теряюсь: никакого тебе «околопривиденческого шарма», и даже на Хэллоуин этот мюзикл неуместен (в общем, то, чем привлекал публику тот же «Бал вампиров» отсутствует, как класс).

С другой стороны, история вообще не о том — она о любви и предательстве. Но есть несколько нюансов. Любовь сглажена и не имеет будущего, а предательство не слишком затрагивает струны души, ибо все хитросплетения лежат в области банковского мошенничества. Ну крайне увлекательно!..

Труппа очень старается и пытается выжать из материала максимум. Но артистов жестоко обманули: им раздали роли, но не вручили персонажей. Пара главных героев — это некие абстрактные влюблённые, о которых мы не узнаем в принципе ничего — ни их стремлений, ни порывов души, ни убеждений. Прекрасные Павел Лёвкин и Галина Безрук пытаются вдохнуть в своих Сэма и Молли жизнь (забавно это звучит в контексте призрачной сущности Сэма, конечно), но нельзя так просто взять — и наполнить пустоту.

Либретто «способствует». Вот Сэм в шоке — он понял, что умер. А вот уже троллит Оду Мэй песней про бутылки вина. Крепкая у парня психика, быстро перестроился. И всё потому, что нельзя же зрителей скучать заставлять, это ж мюзикл, «развлекательный жанр».

Молли вообще не повезло. Оба действия она тупо страдает и поёт трогательные песни. (Особенно круто, когда девушка верит Оде Мэй, что привидение Сэма находится вот в этой вот комнате, и, вместо адекватной реакции, затягивает медленную и печальную арию, которая ну вообще не встраивается в любую попытку представить себе психологическое состояние героини…)

Вероятно, в рамках фильма Молли была прекрасна (ладно, обещаю, посмотрю на досуге, теперь уже можно). Но в случае мюзикла Гале Безрук подложили вот такенную свинью. Ну нельзя два часа сценического времени проживать одно и то же — особенно когда приходится тосковать на разрыв.

Не могу не вспомнить почившую в бозе «Историю любви» (между прочим, всё с тем же Лёвкиным): вот там смерть Дженни сработала правильно, потому что главных героев нам в наилучшем виде преподносили на блюдечке всю дорогу. В «Привидении» схема перевёрнута с ног на голову: сначала — убийство, потом — всё остальное. И не получается полюбить Молли и Сэма, никакие они.

Сильнее подфартило, конечно, Станиславу Беляеву. Он в мюзикле — «главный гад», а это завсегда интереснее. Хотя, повторюсь, банковские махинации — не самая захватывающая воображение тема. Наблюдать за Стасом бесконечно приятно, он умудряется превратить своего Карла в многомерного персонажа… И всё равно, авторы либретто беспощадны и по отношению к нему. А сцена схождения Карла в адскую бездну по духу напоминает некий детский утренник. Фейспалм был мне в помощь.

Отдельные слова жалости — ансамблю. Фронта работ ребятам толком не предоставили. Что-то они там пару раз потанцевали, поизображали клерков на заднем плане — ну, собственно, и всё. А ведь труппа, ожидаемо для «Стейджа», мощнейшая. Тут хоть выше головы прыгай, а общему делу не поможешь.

Ну, и, конечно же, Ода Мэй… Марина Иванова прекрасна, она мне полюбилась в «Золушке». Но я всё равно не понимаю выбор постановщиков (отдельно отмечу, что певческая составляющая очень печалит — а ведь был феерический «чёрный» вокал в оригинале). Марина, тем не менее, самое яркое пятно спектакля (ну, так же и задумано). И, да, создатели видят Оду Мэй в московской версии именно так. А я — нет. Простите.

Слушайте, я не критикую артистку. Но вот возьмём, например, Игоря Портного (которому в «Привидении», традиционно для «Стейджа», нечего делать) или Александра Суханова (тут всё тоже «по правилам»: одному из моих любимых вокалистов снова досталась непоющая роль). Отличные актёры? Кто б поспорил. Подойдут на роль Оды Мэй? Да вы смеётесь!.. Примерно та же ситуация для меня и с Ивановой. Шикарна донельзя — но тут-то она что делает вообще?..

Странное, нелогичное и скучное либретто, в котором лирические моменты перемежаются с комическими так некрасиво, что хочется вручить авторам учебник по драматургии. Вот вам страдающая Молли — и через две секунды отжиг от Оды Мэй. Ну да, нельзя же заставлять публику излишне переживать, она ж, публика, дура. Скучные, как выяснилось, и странно расставленные по сюжету песни. Отсутствующий световой дизайн (а я ведь специально не хотела с галёрки пересаживаться — жаждала феерическую общую картинку оценить). Скуповатые декорации…

Тут поясню. К нам приехала не стационарная, а «туринговая» версия «Привидения». И, увы, постановка выглядит гораздо дешевле, чем все остальные проекты «Стейджа». Вроде, вот вам и шикарная панорама Нью-Йорка (повеселилась, когда девочки на соседнем кресле совершенно верно заметили, что с третьего этажа Молли открывается обалденный вид; я вот на аналогичной высоте живу, мне как-то крыш небоскрёбов не показывают), и светящиеся окна, и вагон метро, «волшебным образом» становящийся прозрачным… А всё равно что-то не то. Увы, нам уже показали «падающие люстры» и прочее вампирское великолепие. От «Стейджа» ожидаешь шедевра. А вот нет его. Пусть и наворотили много всего, но есть ощущение, что кто-то на нас сэкономил.

«Иллюзии» заставляют нервно хихикать. И это… а где они были-то? Прохождение сквозь двери? Так они перпендикулярны зеркалу сцены, рассмотреть, как и что происходит, нереально почти ни с каких мест. Драки привидения-Сэма с врагами? Ну, когда он руками-ногами машет, и конечности, якобы, проходят сквозь оппонентов? Ребят, ну это даже не смешно… Да, неплоха сцена в метро. Но она ж одна такая.

Ключевые сцены дико смазаны. Смерть Сэма проходит мимо (и тут, я подозреваю, не поможет даже время и оправдания, что, де, предпремьерный показ, потом всё будет). Отлетание душ Вилли и Карла в принципе вызывают только нездоровую истерику.

Да, финальный танец Сэма и Молли пробил даже меня (всплакнула, признаюсь) — но, увы, не настолько, чтобы простить всей этой тягомотине прочие огрехи.

Странный перевод (впервые я недовольна Алексеем Иващенко), который вообще не похож на разговорную русскую речь — исключительно на средненький переклад с английского. Неуместное использование жаргонизмов (в смысле, надо было другие слова в сценарий вставить, было б не так ходульно). И идиотский юмор… Да что там говорить, если сильнее всего зал ржал над фразой Оды Мэй про кишечные газы и над воплем монашки: «Твою мать!..» (Не-не, я не ханжа, безусловно, но какая яркая иллюстрация!..)

И самое мной ненавистное… Мюзиклы, в которых персонажи начинают ни с того, ни с сего исполнять не просто мюзикловую арию, а полноценный концертный номер, зажигательно танцуя. Подобное протащили не только в любезном моему сердцу «Спамалоте», но даже в «Прожекторепэрисхилтон». Вот ничего не предвещало — вываливает толпа народу и давай коленца выделывать!.. А в качестве финальной точки застывает в красивых позах, ожидая оваций. Это не спектакль, это я не знаю, что. А ещё — это «Привидение». Беда…

В общем, я понимаю, что не была в данном отзыве хоть сколько-нибудь конкретна. Ибо мыслей слишком много — но все они столь же разрозненны и мелки, как и либретто «Привидения». Я просто не знаю, как комментировать увиденное.

Вы любите «розовые сопли» про любовь? Что ж, искренне верю, что вас мюзикл зацепит. А что касается меня, то эта театральная пуля пролетела мимо. Возможно, моя проблема именно в том, что фильм-то я «прогуляла» и не имею позитивного бэкграунда, который объясняет массу нелогичностей либретто и просто светит нежным ореолом в сторону мюзикла.

«Привидение» не имеет никакого отношения ни к театру, ни к драматургии. Это — попытка, как мне кажется, перенести любимый массами (и, вероятно, создателями) фильм на мюзикловые рельсы. А ещё — это китайская пытка по отношению к труппе. Да, я вижу, что артисты любят своё детище и верят в него. Ну, иначе и смысла бы не было «Привидение» смотреть.

Резюмирую. Как по мне, так всё это плохо. Очень плохо… Кроме актёров. Ну, и оркестра, конечно. Возможно, я и схожу повторно на «Привидение» — после просмотра фильма, конечно. Но в тот день я хорошо высплюсь и напьюсь заранее кофе. Чтобы не страдать в зале и не требовать поднять мне веки.

Ну да, может быть, я совсем стара и саркастична. Но я ж не одна такая. А не только ж юными девушками залы полнятся. Как бы ни хотели обратного продюсеры, судя по выбираемому материалу…

Фотографий тут будет много — и красота с пресс-показа, и поклоны с превью… Плюс ещё одна кучка — более поздняя, но я её всё равно добавила сюда. Это было специальное мероприятие, на котором я наконец-то оценила фильм «Привидение» (спасибо, что без дубляжа, с субтитрами)… и которое стало финальным для Дмитрия Богачёва в качестве руководителя «Стейджа» (то ли на следующий день, то ли через день появились новости о его увольнении).

Пресс-репетиция 28.09.2017.

4.10.2017 (превью).

13.11.2017 (показ фильма «Привидение» на английском языке, презентация композиции Unchained Melody из фильма и мюзикла «Привидение» на русском языке).