И мы чувствуем: не вся наша жизнь — фарс,
есть и в ней что-то высокое, истинное, вечное.
То, что остается, когда кончается фарс.
Хасинто Бенавенте-и-Мартинес, «Игра интересов»
Алексей Бородин рассуждает о главном и второстепенном, о важном и наносном, настоящем и искусственном. На сцене Российского академического молодежного театра мощная премьера — «Игра интересов».
В основе спектакля целых две пьесы — титульная «Игра интересов» Хасинто Бенавенте и «Конец пути» Роберта Шерриффа. Первая — разудалая комедия, написанная в 1907 году по законам комедии дель арте. Вторая же — «окопная» драма времён Первой мировой войны. Пьесы ничем не связаны друг с другом — ни по сюжету, ни по сути, ни по настроению. Бородин, кажется, и не ищет точек соприкосновения — лёгкая и феерическая история о том, как два авантюриста обводят толстосумов вокруг пальца, перемежается, не «склеиваясь» ни малейшим намёком, с повествованием о молодом офицере, попавшем на линию фронта и увидевшем, скажем так, изнанку жизни.
Комедийные персонажи-маски существуют в своём мире, богатом и вычурном (сценограф Максим Обрезков создал, традиционно, фантастические декорации, а художник по костюмам Мария Данилова и художник по свету Руслан Майоров «дополнили» их максимально выразительно). Британские же солдаты — где-то за границей весёлой и яркой жизни героев комедии дель арте, на втором плане, их, как бы, нет, они — тени.
Бородин и его команда показывают это максимально наглядно: если персонажи пьесы «Игра интересов» действуют на авансцене, на свободе и просторе, то герои «Конца пути» заключены в жёсткие рамки картины, висящей на стене гостиницы из сочинения Бенавенте. Показательно, что изначально в раме красовалось полотно Томаса Коула «Крушение» (из серии «Путь империи»). А затем крушение мы видим уже своими глазами — крушение человеческих жизней.
И вот что интересно: в начале спектакля эпизоды в стиле комедии дель арте видятся насыщенными, полнокровными — важными, тогда как «переключения» на окопы заставляют горестно вздохнуть — слишком всё несобытийно, медленно, бессмысленно — ну, разговоры и разговоры, можно уже обратно к Бенавенте вернуться?
Но где-то с середины действа всё переворачивается с ног на голову: персонажи пьесы «Игра интересов» кажутся пустышками, их мелочные аферы — ничего не значащей глупостью, и хочется взять — и промотать всю эту гиперболизированную беготню, дабы снова окунуться в настоящее — то, что проживают герои «Конца пути». Постановщик добился своего: постепенно погружая зрителей в атмосферу пира во время чумы, он переносит нас из одной игры интересов (межличностной, той, какой временами развлекается каждый из нас) в другую — большую игру, где не фигуры переставляют на поле, а управляют судьбами — людей, стран, континентов… мира.
И всё меняется: те, кто выглядели прежде значимыми и истинными, окажутся на заднем плане, в тени, на картине, а перепачканные в грязи и крови солдаты займут их место — не только на сцене, но и в жизненном и смысловом восприятии каждого зрителя.
В спектакле задействована целая россыпь невероятных артистов. Сложная задача блистать в комедии дель арте, постепенно отходя на задний план, но не переставая при этом сиять, доверена Андрею Лаптеву, Ивану Юрову, Александру Гришину, Татьяне Матюховой / Дарье Семёновой, Полине Каленовой, Марии Рыщенковой / Нелли Уваровой, Александре Розовской, Анне Дворжецкой / Яне Палецкой, Людмиле Пивоваровой / Марии Туровой, Денису Баландину / Алексею Мясникову, Алексею Маслову, Виктору Панченко, Алексею Боброву / Дмитрию Бурукину, Артёму Штепуре, Марку Нестеру, Даниле Богачёву и Николаю Угрюмову.
Разворачивать же человеческую драму уполномочены Максим Керин / Даниил Шперлинг (и я на полном серьёзе задумываюсь о повторном походе на спектакль, ибо столь разных внешне и внутренне артистов на этой сложнейшей роли представить трудно), Тарас Епифанцев, Вадим Пушкин, Илья Барабошкин, Максим Заболотний / Иван Канонеров, Сергей Чудаков, Виталий Тимашков, Алексей Мишаков, Александр Пахомов / Владислав Погиба, Семен Шестаков / Данила Голофаст.
Не буду никого выделять особо (ибо труппа РАМТа феноменальна — да и имена какие в составе исполнителей, сплошь мастера) — за исключением Максима Заболотнего. Его молодой офицер Рали буквально вывернул мне душу наизнанку. Превосходное актёрское проживание, браво!
Сейчас появляется невероятное множество спектаклей на военную тему, и среди них всех «Игра интересов», показывая крупным планом боевые действия и смерть людей, является, пожалуй, одной из постановок, явно и внятно рассуждающих в первую очередь не о войне как таковой. О чём-то, более глобальном и куда более страшном. О трагедии отдельно взятого человека — ведь она для него закрывает целый мир. О катастрофе общечеловеческой. И о безразличии, которое порождает эти катаклизмы.
Для героев спектакля Алексея Бородина всё начинается с крушения (правда, нарисованного на картине) — им и заканчивается (о, на этом моменте я на секунду забыла, как дышать, ибо было максимально неожиданно). И чем это становится для них — неизбежным финалом, ударом судьбы или же возможностью очищения и построения на развалинах чего-то нового, светлого и правильного, решайте сами.
Нам же с вами важно иное: внимательно всмотреться в окружающую действительность, чтобы понять, а мы, собственно, реальность видим — или же в нарисованную кем-то картину доверчиво уставились? Может быть, после похода в РАМТ осознать это будет чуть легче.
Материал подготовлен по аккредитации и для портала Musecube.
