Я, увы, не слишком активничала в плане посещения спектаклей, показанных в рамках фестиваля «Уроки режиссуры». В октябре посмотрела «Сторожа» от лесосибирского театра «Поиск», а 1 декабря порадовала себя «Островом Рикоту», который привёз в Москву «Пятый театр» из Омска.
Возможен ли хоррор на театральных подмостках? Совершенно очевидно, что, если ты сидишь в уютном зрительном зале, вокруг тебя — толпа людей, до сцены — пусть небольшое, но расстояние, и ты отчётливо осознаёшь, что всё происходящее — оно не по-настоящему, то перепугаться — так же, как в тот момент, когда ты, завернувшись в тёплый плед, в гордом одиночестве погружаешься в ужастик, разворачивающийся на телеэкране, — решительно невозможно. Не возникнет тех самых мурашек в районе затылка, не появится непреодолимое желание обернуться на дверь, дабы убедиться, что в неё не проникает на цыпочках некая кровожадная страхолюдина.
Так зачем же команда «Пятого театра» во главе с режиссёром Фамилом Джавадовым взялась за пьесу Наталии Мошиной, выдержанной в жанре театрального хоррора? Получилось ли обуздать законы этого неведомого жанра — ну, или же выдумать их с нуля? Давайте попробуем разобраться.
Пьеса «Остров Рикоту» Мошиной была написана в 2007 году — и текст вполне себе успешно перекладывается на современность безо всяких скидок на прошедшие 15 лет (ну, разве что, диктофоны в наши дни мало кто использует, предпочитая записывать звук на мобильник). Сюжет таков: журналист из Москвы Игорь Воеводин (Сергей Троицкий) прибывает на Дальний Восток — «такой дальний, что „дальнее“ просто не бывает», собственно, на крохотный остров Рикоту (приграничье, Курилы, вот это вот всё). Игорю поручено подготовить материал о людях, живущих в затерянных уголках страны. Вот он и знакомится с обитателями Рикоту (коих всего человек 15, но в пьесе активничают пятеро из них): обработчиком морского зверя Степановой (Анастасия Лукина), начальником цеха обработки Антоновым (Евгений Точилов), альгологом (то бишь, биологом, изучающим водоросли) Аней (Вероника Крымских), разбитной Селезнёвой (Александра Урдуханова) да бывшим пограничником Тимофеевым (Сергей Худобенко).
Сначала дело движется так, как и предполагалось: Игорь беседует с островитянами, делает удачные фотографии, душевно восседает за столом с местными… Но странные дела начинают твориться: жители Рикоту совершенно искренне не верят в существование не только Москвы, но и самой России, жизнь их сосредоточена на острове. И Игорь внезапно осознаёт, что покинуть это место будет не так просто…
Получился ли в итоге хоррор? А вы знаете, да! Безусловно, не такой, как в телевизоре. Тут мурашки, скорей, внутренние, душевные. А что будет дальше? Выкрутится ли наш герой из западни? Чего вообще от него хотят местные и почему? Остров Рикоту — это локация или же… один из полноправных персонажей спектакля? Ожидая получить ответы на эти вопросы, зрители поёживаются в креслах, испытывая пусть не совсем настоящий, пусть несколько наигранный, но приятный страх предвкушения.
Постановочная команда (художник-постановщик — Никита Запаскин, художник по свету — Евгений Козин, хореограф — Аглая Соловьева) постаралась на славу: Рикоту «нарисовался» — как «живой», крайне атмосферный, неуютный, холодный, но при этом притягательный. Интересные ощущения: зрительный зал — это, получается, безбрежный океан, ледяной, жестокий, на берегу которого разворачиваются все события. Ещё один балл в копилочку хоррора.
«Мертвецкий» грим островитян работает в одной связке с мерцающим светом и «будоражащим» музыкальным сопровождением (моя отдельная любовь — эдакие шаманские вокализы, каждый из которых я бы с удовольствием добавила в плейлист), не давая зрителям забывать о правилах игры: «У нас страшно!» Если вы согласны соблюдать предлагаемые постановщиком условия, спектакль для вас сложится и заиграет (проверено!).
К слову, пьеса Наталии Мошиной, увы, не относится к вершинам литературы: это довольно-таки посредственная вещь, местами навевающая размышления о махровой графомании. Потому вдвойне ценно, что Фамил Джавадов смог извлечь из текста всё стоящее, заложенное драматургом, и так трансформировал повествование (перетасовал некоторые моменты, а также недрогнувшей рукой вырезал ряд реплик, излишне подробно и инфантильно разъясняющих то, что происходит на Рикоту, тем самым превращая хоррор в бытовуху с элементами магии), сохранив изначальную атмосферность сюжета, что его «Остров Рикоту» смотрится вполне себе весомым и цельным высказыванием, в основе которого, будто бы, лежит качественное произведение. Превосходная работа режиссёра с пьесой, браво!
Что ж, на полтора часа уютный зал РАМТа превратился в дальневосточный берег океана (к слову, и за отменное освоение чужого пространства «Пятому театру» отдельная похвала — вообще не появлялось ощущение гастрольного показа), и гости из Омска чуть-чуть пощекотали нервы привычной, казалось бы, ко всему, но всё ещё открытой к экспериментам столичной публике. Тем зрителям, которые позволили себе довериться симпатичному, но несколько наивному повествованию, и поплыли на его волнах, было ну очень хорошо. Уж мне поверьте, я краевед.
